MIEDO EN CASTELLANO

Hace unos días conseguí la mítica antología Miedo en castellano, el único libro que me faltaba de la bibliografía de Emiliano González. Suceso que creí nunca ocurriría, pues ni el propio Emiliano cuenta con ejemplares. 

Algunos me pidieron que la escaneara. Lamentablemente se estropearía: es una edición de 1973 ( o sea, cuando Emiliano tenía tan solo 18 años… impresionante, ¿no?)

Sin embargo, les comparto la introducción y el índice. Así, si les interesa algún cuento pueden buscarlo en internet (si los encuentran, les agradecería mucho si comparten los enlaces en comentarios).

Maravíllense:

MIEDO EN CASTELLANO

28 relatos de lo macabro y lo fantástico

INTRODUCCIÓN

La literatura de miedo tiene dos modalidades. La primera y quizá más familiar es la fantástica. Vax y Caillois han insistido siempre en lo fantástico como una irrupción violenta de lo sobrenatural en un mundo regido por leyes inmutables. Cuando estas leyes no se ven quebrantadas  sino elevadas al nivel del absurdo, el resultado es puramente macabro. Si todo lo fantástico es en sí mismo macabro (gracias a Poe) lo macabro no es necesariamente fantástico. No hubo fantasmas en Auschwitz. Un incidente grotesco de la casualidad puede ser o no sobrenatural, pero es irónicamente macabro por su misma gratuidad. El cuentista castellano ha sabido distinguir entre uno y otro concepto pero no ha salvado -con sus excepciones- el peligro de la repetición  o, en casos graves, el de inconsciente plagio. Los primeros párrafos de Médium (Baroja) son casi una traducción literal de los mismos en The tell-tale heart (Poe). Un dramático cuento del hispano Clarasó castellaniza El caso del difunto Mister Elvesham de Wells en una manera fría y poco feliz. Quiroga, sin embargo, sabe distinguir influencia de robo y construye así relatos muy originales con argumentos macabros. Borges y Quiroga son probablemente los pilares de la literatura de miedo hispanoamericana. Borges ha inventado un cuento fantástico metafísicamente auténtico. Gente como Bioy, Murena y Cortázar renueva de continuo la temática tradicional. Uno de los motivos favoritos de nuestros cuentistas es el desdoblamiento de personalidad. Los fenómenos parapsíquicos, la telequinesis, la percepción extrasensorial tampoco son rechazados. Pocas veces nos permitimos el juego del horror cósmico y el pánico interestelar. De Poe a Lovecraft preferimos Poe. Es difícil elegir los mejores relatos de una lengua donde lo insólito juega un papel secundario. Nuestra literatura cojeó y sigue cojeando por ese lado porque carecemos de grandes maestros. Me vi obligado, pues, a acudir a las fuentes más inmediatas, es decir, a las colecciones de relatos inverosímiles de aparición más o menos reciente. Tengo cuentos de Cuba y Argentina y España y México. Los dos primeros países son quizá los más prolíficos. María Elena Llana y H. A. Murena rematan sus engendros a través de una brecha repentina en la vida cotidiana. El jugo insólito es bien exprimido. Los autores macabros (y digo esta palabra con timidez por no entrecomillarla) se presentan aquí en sus más cruentos y tristes relatos. Arístides Fernández me gusta mucho. También Abascal, que no necesita de rodeos para mostrarnos todo el horror de su intriga. He preferido cuentos cortos porque la brevedad es el mejor recurso para un rápido susto. De Arrufat, Paz y Elizondo sólo puedo decir que sus mundos tienden más al surrealismo que a lo fantástico. Escriben cuentos alucinantes con un roce de tenebrismo muy particular. También están los españoles. De Azorín y Baroja y Bazán a Ibáñez y Aroca y Gimferrer. No hay mucho para escoger pero lo elegido es bueno. El caso de Aroca es raro. Sus cuentos tienen cierto aire melodramático y hollywoodiano que nos hace pensar en Robert Bloch o Joseph Payne Brennan. El último cuento de ciencia ficción de este libro es el de Piniella. Colocarlo en la sección macabra habría sido una redundancia porque poseía tanto fantasía como sarcasmo. Pero su desarrollo era evidentemente sobrenatural y terminé por incluirlo al final para rematar con una pesadilla mi pequeño muestrario de curiosidades que, si no las mejores en su género, tampoco las peores en su contexto cultural. No nacimos para ser uncanny writers. Quizá el espanto sea la tregua de concesiones que nos recetamos de vez en cuando. Y esas concesiones están aquí.

Emiliano González

Noviembre de 1972

ÍNDICE

I LO ABSURDO Y LO MACABRO

La mano – Arístides Fernández

La Puerta – Salvador Elizondo

Miss Amnesia – Mario Benedetti

Totenbuch – José Emilio Pacheco

No se culpe a nadie – Julio Cortázar

El secreto – Félix Martí-Ibáñez

Las arañas rojas – José Ma. Aroca

El miedo – Ramón del Valle-Inclán

La resucitada – Emilia Pardo Bazán

El almohadón de plumas – Horacio Quiroga

En el insomnio – Virgilio Piñera

Hacia la noche – Héctor Gally

El extraño caso de Baker Street – Isidoro Núñez Miró

El enviado – Jesús Abascal

II LO INSÓLITO Y LO FANTÁSTICO

Nosotras – María Elena Llana

Dos veces el mismo rostro – Vicente Barbieri

El teléfono – Augusto Mario Delfino

Médium – Pío Baroja

Los ojos – Alfonso Hernández Catá

La mariposa y la llama – Azorín

El sombrero de paja – H. A. Murena

El cambio – Antón Arrufat

Posesión – José Cid R.

El ramo azul – Octavio Paz

Una representación furtiva – Pedro Gimferrer

La galera – Manuel Mújica Laínez

Pudo haberme ocurrido – Manuel Peyrou

Las montañas, los barcos y los ríos del cielo – Germán Piniella